文|北什么
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前言
国庆档刚刷完片单的观众多半有这感受，片子不少，但能记住的没几部，就在大家吐槽“内娱又在糊弄人”时，国家一级演员林永健在《人民日报》的一篇《精品是怎样炼成的》直接炸了锅。
就在林永健发声前俩月，国家广电总局刚发布“广电21条”，明确要求行业从“明星中心制”转向“剧本中心制”，紧接着6月又修改了《广播电视节目制作经营管理规定》，这架势明摆着光吐槽不够，得动真格治乱象了。
这些新雷剧很离谱
虽说政策加码，但有些剧组还是没睡醒，离谱剧情照样敢播，去年央视播的《故乡的泥土》闹的笑话至今没人忘。
号称还原七八十年代河北农村，结果男主纵火后跳滹沱河逃生，救援队找了几十里没见尸体。
可《北京日报》早有记载，1958年修了水库后，那河段早成干河滩了，淹死人纯属天方夜谭，更扯的是男主一夜走六十多公里铁路，比马拉松冠军还能扛。
今年的新剧更没好到哪儿去，成毅主演的《赴山海》刚开播，就被网友扒出开篇90秒的画外音里，有近10处语义矛盾、字幕错漏，网友吐槽“现在的剧都是一天定生死，第一集就敢糊弄，当观众瞎吗？”
都市剧的悬浮病也没根治，《凡人歌》里月薪三万五的高管，全款买宝马还喊缺钱，每月花三万一说穷，转头就能拿出八十万填坑。
《后浪》里赵露思演的外卖员被退单就把餐砸客户头上，现实中早被开除了，剧里还能接着送餐。
林永健说得实在：“写农村戏得知道玉米多少钱一斤，写职场戏得去写字楼蹲点，现在的编剧倒好，全靠想象。”
清朗行动后顶流们的排场收敛了些，但“自带编剧改剧本”的毛病还没断，林永健直接点破“某些顶流进组像大爷，剧本想改就改，根本不管逻辑。”
有剧组私下透露，曾有顶流嫌角色不够完美，让自带编剧把“小缺点”全删掉，硬生生把复杂人物改成“圣人”，还有的嫌戏份少，硬加无关镜头，把配角戏砍得只剩背景板。
成毅这几年更是陷在“战损人设”里出不来，从《琉璃》到《莲花楼》再到《赴山海》，不是吐血就是中毒，妆造都不带换的。
好剧本才是真顶流
但风向早就变了，今夏的古偶剧市场就是最好的例子，《献鱼》《与晋长安》这些“流量生花”领衔的剧，不仅收视惨淡，评分还没一个及格的。
反观《漫长的季节》《我的阿勒泰》这些没靠顶流的剧，反倒成了全民爆款，这说明观众早就不吃“流量套路”那套了。
前两年内娱跟翻拍较上了劲，2023年一半大火的电影都是翻拍，《消失的她》抄苏联老片，《超能一家人》翻俄罗斯电影，《拯救嫌疑人》照搬韩国《七天》。
更可笑的是，有些原作豆瓣仅6分出头，纯属拿信息差糊弄人，但2025年的情况不一样了。
天津日报统计，今年待播剧里现实主义题材占了七成，翻拍剧几乎没了踪影，更关键的是，大家终于明白好剧本才是真顶流。
打破近三年收视纪录的《生万物》就是最好的例子，这部剧没靠“流量公式，反而让主演杨幂去山东农村体验生活，学烧柴生火、烙煎饼、纳鞋底，跟老乡拉呱唠家常。
为了拍真实雪景，剧组甚至停机三个月，等东北下雪再开机，中国作协的李一鸣说：“这剧能火，根本在于剧本立得住，母本扎实，改编得神，还懂观众心思。”
还有《繁花》里的唐嫣、《风吹半夏》里的赵丽颖、《叛逆者》里的朱一龙，这些曾经的“流量”，都是靠扎实的剧本和演技才真正站稳脚跟。
北京大学的吕帆说得好：“明星不是不能用，但得是‘真演员’，得为内容服务，不是让内容为他服务。”
破局的密码找到了
其实内娱不缺好作品，《人世间》《觉醒年代》《山花烂漫时》都是证明，现在政策给了方向，从业者也开始行动，破局的密码早就藏在这些细节里。
首先得把“剧本中心制” 捡起来，广电总局的“21条 已经明确了方向，《生万物》《繁花》这些爆款也证明，剧本扎实了，观众自然买账。
编剧得“走出去”，别蹲在酒店里想当然，多挤挤地铁、逛逛菜场，跟普通人唠唠嗑，写出来的东西才有人情味。
选演员也得改规矩，林永健的“三度标准”很实在：角色匹配度第一，演技第二，流量只能排最后。
《生万物》里杨幂的转变就是例子，放下顶流身段去农村种地，反而让观众认可了“演员杨幂”。
剧组更得舍得下笨功夫，《白鹿原》全员体验生活三个月，《生万物》为等雪景停机三月，这些看似“浪费时间”的操作，恰恰是好作品的底气。
现在4K/8K超高清制作成了标配，服化道、特效一点糊弄不得，《城中之城》《哈尔滨一九四四》这些剧，就是靠电影级的细节赢了口碑。
林永健的发声不是终点，而是行业转身的开始，现在的内娱，一边是《赴山海》这样的糊弄剧还在出现，一边是《生万物》《我的阿勒泰》这样的好剧正在突围，一边是顶流还在耍大牌，一边是杨幂们放下身段去种地。
结语
娱乐圈的改变或许慢，但方向已经对了，当编剧们肯扎根生活，演员肯好好演戏，剧组肯下笨功夫，资本不再迷信流量，内娱的晴天自然就来了。
毕竟观众看剧是想找个能共情的故事，不是来看顶流耍帅或者剧情凑数的，那些肯下“笨功夫”的作品，终究会被看见，我们坚信，娱乐圈迟早会焕发出新的光彩的！
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