
文|北什么
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前言
国庆档刚刷完片单的观众多半有这感受,片子不少,但能记住的没几部,就在大家吐槽“内娱又在糊弄人”时,国家一级演员林永健在《人民日报》的一篇《精品是怎样炼成的》直接炸了锅。
就在林永健发声前俩月,国家广电总局刚发布“广电21条”,明确要求行业从“明星中心制”转向“剧本中心制”,紧接着6月又修改了《广播电视节目制作经营管理规定》,这架势明摆着光吐槽不够,得动真格治乱象了。

这些新雷剧很离谱
虽说政策加码,但有些剧组还是没睡醒,离谱剧情照样敢播,去年央视播的《故乡的泥土》闹的笑话至今没人忘。
号称还原七八十年代河北农村,结果男主纵火后跳滹沱河逃生,救援队找了几十里没见尸体。
可《北京日报》早有记载,1958年修了水库后,那河段早成干河滩了,淹死人纯属天方夜谭,更扯的是男主一夜走六十多公里铁路,比马拉松冠军还能扛。

今年的新剧更没好到哪儿去,成毅主演的《赴山海》刚开播,就被网友扒出开篇90秒的画外音里,有近10处语义矛盾、字幕错漏,网友吐槽“现在的剧都是一天定生死,第一集就敢糊弄,当观众瞎吗?”
都市剧的悬浮病也没根治,《凡人歌》里月薪三万五的高管,全款买宝马还喊缺钱,每月花三万一说穷,转头就能拿出八十万填坑。
《后浪》里赵露思演的外卖员被退单就把餐砸客户头上,现实中早被开除了,剧里还能接着送餐。


林永健说得实在:“写农村戏得知道玉米多少钱一斤,写职场戏得去写字楼蹲点,现在的编剧倒好,全靠想象。”
清朗行动后顶流们的排场收敛了些,但“自带编剧改剧本”的毛病还没断,林永健直接点破“某些顶流进组像大爷,剧本想改就改,根本不管逻辑。”

有剧组私下透露,曾有顶流嫌角色不够完美,让自带编剧把“小缺点”全删掉,硬生生把复杂人物改成“圣人”,还有的嫌戏份少,硬加无关镜头,把配角戏砍得只剩背景板。
成毅这几年更是陷在“战损人设”里出不来,从《琉璃》到《莲花楼》再到《赴山海》,不是吐血就是中毒,妆造都不带换的。

好剧本才是真顶流
但风向早就变了,今夏的古偶剧市场就是最好的例子,《献鱼》《与晋长安》这些“流量生花”领衔的剧,不仅收视惨淡,评分还没一个及格的。
反观《漫长的季节》《我的阿勒泰》这些没靠顶流的剧,反倒成了全民爆款,这说明观众早就不吃“流量套路”那套了。

前两年内娱跟翻拍较上了劲,2023年一半大火的电影都是翻拍,《消失的她》抄苏联老片,《超能一家人》翻俄罗斯电影,《拯救嫌疑人》照搬韩国《七天》。
更可笑的是,有些原作豆瓣仅6分出头,纯属拿信息差糊弄人,但2025年的情况不一样了。
天津日报统计,今年待播剧里现实主义题材占了七成,翻拍剧几乎没了踪影,更关键的是,大家终于明白好剧本才是真顶流。

打破近三年收视纪录的《生万物》就是最好的例子,这部剧没靠“流量公式,反而让主演杨幂去山东农村体验生活,学烧柴生火、烙煎饼、纳鞋底,跟老乡拉呱唠家常。
为了拍真实雪景,剧组甚至停机三个月,等东北下雪再开机,中国作协的李一鸣说:“这剧能火,根本在于剧本立得住,母本扎实,改编得神,还懂观众心思。”

还有《繁花》里的唐嫣、《风吹半夏》里的赵丽颖、《叛逆者》里的朱一龙,这些曾经的“流量”,都是靠扎实的剧本和演技才真正站稳脚跟。
北京大学的吕帆说得好:“明星不是不能用,但得是‘真演员’,得为内容服务,不是让内容为他服务。”

破局的密码找到了
其实内娱不缺好作品,《人世间》《觉醒年代》《山花烂漫时》都是证明,现在政策给了方向,从业者也开始行动,破局的密码早就藏在这些细节里。
首先得把“剧本中心制” 捡起来,广电总局的“21条 已经明确了方向,《生万物》《繁花》这些爆款也证明,剧本扎实了,观众自然买账。
编剧得“走出去”,别蹲在酒店里想当然,多挤挤地铁、逛逛菜场,跟普通人唠唠嗑,写出来的东西才有人情味。

选演员也得改规矩,林永健的“三度标准”很实在:角色匹配度第一,演技第二,流量只能排最后。
《生万物》里杨幂的转变就是例子,放下顶流身段去农村种地,反而让观众认可了“演员杨幂”。
剧组更得舍得下笨功夫,《白鹿原》全员体验生活三个月,《生万物》为等雪景停机三月,这些看似“浪费时间”的操作,恰恰是好作品的底气。

现在4K/8K超高清制作成了标配,服化道、特效一点糊弄不得,《城中之城》《哈尔滨一九四四》这些剧,就是靠电影级的细节赢了口碑。
林永健的发声不是终点,而是行业转身的开始,现在的内娱,一边是《赴山海》这样的糊弄剧还在出现,一边是《生万物》《我的阿勒泰》这样的好剧正在突围,一边是顶流还在耍大牌,一边是杨幂们放下身段去种地。

结语
娱乐圈的改变或许慢,但方向已经对了,当编剧们肯扎根生活,演员肯好好演戏,剧组肯下笨功夫,资本不再迷信流量,内娱的晴天自然就来了。
毕竟观众看剧是想找个能共情的故事,不是来看顶流耍帅或者剧情凑数的,那些肯下“笨功夫”的作品,终究会被看见,我们坚信,娱乐圈迟早会焕发出新的光彩的!

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